„Faust“ in Wien als Groupie-Sause: Schnelldurchlauf durch den Stoff

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„Faust“ in Wien als Groupie-Sause: Schnelldurchlauf durch den Stoff
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Am Wiener Volkstheater inszeniert Kay Voges „Faust“. Die Aufführung wirkt wie ein popkulturelles Ratespiel in nie enden wollender Heiterkeit.

WIEN taz | Kann man über „Faust“ schreiben, ohne in den randvollen Zitatentopf zu greifen, den das monumentale Spätwerk Goethes hinterlassen hat? Wie viele likebare 280-Zeichen-Punch­lines würden der Tragödie erster und zweiter Teil wohl hergeben? Man könnte eine KI nachzählen lassen, gleichsam als automatisiertes Bildungsbürgertum.

Projektionswand ist der Star des Abends Der Mann mit der Goldkette, sie wird später als Streetcredibility verheißendes Requisit mehrfach wiederkehren, macht mit seiner auf maximale Empfindlichkeit gestellten Digitalkamera, einem gleißenden Blitzgerät und dem drahtlosen Übertragungssystem fortlaufend Aufnahmen, die nach kurzer Latenzzeit bühnenfüllend projiziert werden. Die ersten Schüsse gehen ins Publikum.

Idee vom guten Leben Gretchens gibt es bis zu vier, Gitte Reppin und Friederike Tiefenbacher spielen die Kerkerszene im Netflix-zertifizierten orangen Knastdrillich, Hasti Molavian singt schön, aber vergeblich vom „König von Thule“. Margaretes Begegnung mit Sexualität ist in dieser den Rock-’n’-Roll-Machismo affirmierenden Aufführung nur als Groupie-Sause mit zu viel Marschierpulver vorstellbar.

Der Strom der Bilder, die Mühen der Beschallung von Carl Orff bis Dolly Parton bleiben in der Fülle Ornament, das nur illustriert, nie in den Text eindringt, Fragen stellt oder neue Sichtweisen abverlangt. Medienrezeption, die unique selling proposition von Voges’ Theater, erschöpft sich an diesem Abend in der digitalen Aufrüstung der Bühnentechnik zur Überwältigung der Sinne. Nimmt man das alles weg, bleibt dieser „Faust“ biedere Aufsagerei.

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