Gesprochene Dialoge gibt‘s nicht, dafür einen bösen Conférencier - und viel deutsche Assoziationsware. Am Staatstheater Augsburg wird mächtig an Beethovens „Fidelio“ gebastelt. Vergeblich.
Drei Herren haben daran herumgeschraubt. Und was dabei herauskam, sorgt für den größten Pawlow’schen Reflex der Musiktheaterhistorie: Die dürftigen Sprechtexte in Beethovens „Fidelio“ treiben die Dramaturgie an den Opernhäusern regelmäßig in den Konzeptüberschuss. Hans Magnus Enzensberger hat 1974 zum Beispiel eine Neufassung geliefert, Nikolaus Lehnhoff strich 2003 den Text komplett und vertraute in seiner Regie aufs stumme Spiel.
Am Staatstheater Augsburg ist nun ein weiterer schraubender Herr dazugekommen, es ist der inszenierende Intendant. André Bücker hat neue Texte ersonnen und sie einem mephistophelischen Conférencier anvertraut. Der heißt treudeutsch Hermann Ludwig Müller und wird von Patrick Rupar virtuos gesprochen, gespielt, manchmal geschrien. Einmal brüllt er dem Publikum im Martini-Park das Schlumpflied entgegen.
In den schlimmsten Momenten schrammt der sich plusternde Abend an der Regietheater-Parodie vorbei. Und wirft die eine große Frage auf: Wenn dem Stück mit all den Zutaten „geholfen“ werden muss, wenn man also der Vorlage so misstraut – warum spielt man „Fidelio“ dann überhaupt?Fürs singende Personal bleiben oft nur Stereotypen. Sally du Randt scheint mit Andeutungen eines realistischen Spiels aus einem anderen „Fidelio“ hereingebeamt.
Alejandro Marco-Buhrmester singt die Brüll-Partie des Pizarro mit erstaunlich gefasstem, nie hohl lärmendem Bariton. Avtandil Kaspeli ist ein abendgemäß stimmstarker, etwas roher Rocco, Jihyun Cecilia Lee eine Marzelline mit Hang zu Größerem. Jonathan Stoughton hat für den Florestan imponierende Töne und etwas wenig Gestaltungsfantasie.
Große Kapellmeisterkunst ist es, wie Generalmusikdirektor Domonkos Héja mit der Akustik in der ehemaligen Industriehalle umgeht. Die Augsburger Philharmoniker dürfen Detailkunst zeigen, geraten aber nie ins Lärmen. Es ist ein weitgehend balancierter, aufgefächerter Klang. Statt treibendem Furor hört man eine behutsame Genauigkeit, ohne dass die Deutung an Wucht und Schärfe einbüßt.
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