Fluxus wird stets mit der BRD assoziiert, auch am Potsdamer Museum war das bisher so. Jetzt zeigt das Haus mit einer Ausstellung: In der DDR wurde mit ähnlichen Mitteln gearbeitet.
Wenige Monate nach dem Fall der Mauer war im Anzeigenblatt „Zweite Hand“ eine Annonce der besonderen Art zu lesen. „Ohne Tabus!“, hieß es da. „Reife Dame mit Sex-Appeal sucht jungen schönen Mann aus der DDR für erot. Abenteuer. Ganzfoto Bedingung.“ Unterzeichnet von Anna Blume.
Kunstaffine Leser hätten bei dem Namen Anna Blume, geborgt bei Kurt Schwitters, schnell misstrauisch werden können. Tatsächlich verbarg sich dahinter keine reife Dame, sondern der Dresdner Konzeptkünstler Birger Jesch, damals noch keine vierzig Jahre alt. 306 Männer zwischen 18 und 46 Jahren antworteten Birger Jesch, was auch den Künstler selbst überraschte, wie der Verleger Lutz Wohlrab schreibt.
Was Pleinair und Fluxus aber einte: „Es waren Kunstformen, die nicht staatskonform waren.“ Was auf beiden Seiten der Mauer sehr unterschiedliche Konsequenzen hatte. Während Fluxus im Westen die Museen eroberte, fand Pleinair in der DDR, was John „eine Art Parallel-Öffentlichkeit“ nennt. In Kirchen und Galerien.„Fluxus + und nonkonform. Künstlerische Avantgarde aus Ost und West“ ist bis 4. Februar 2024 im Museum FluxusPlus in der Schiffbauergasse zu sehen.
Auch Ebersbachs erster Schüler ist in Potsdam anzutreffen: Hans-Joachim Schulze, Gründer der „Gruppe 37,2“ und Kunsthistoriker Christoph Tannert zufolge einer der wenigen Künstler in der DDR, „der das intellektuelle Vermögen, die Sprachgewalt und den Mumm hatte, den permanenten Tabubruch der Grenzüberschreitung zwischen Kunst, Musik, Performance und Theorie zu proklamieren“.
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