In „Parallele Mütter“ erzählt Pedro Almodóvar von privaten Lügen und politischen Irrungen. Mit dabei: Penélope Cruz, die mit gehetzer Eleganz spielt.
Schnell gewinnt das Geschehen an Dynamik: Szene aus „Parallele Mütter“ mit Penélope Cruz Foto: Studiocanal
Mit „Parallele Mütter“ ist der spanische Regisseur nach einem Abstecher in den Kosmos alternder, sich ihrer eigenen Genialität unsicher gewordener Künstler wieder dort angelegt, wo für ihn schon immer die großen Dramen zu finden waren: „Mein Ideal einer Geschichte ist eine Frau, die sich in einer Krise befindet“, soll er einmal gesagt haben. Und wenn man sich Almodóvars Filmografie ansieht, kann man dem selbsterklärten Anspruch nur beipflichten.
Formvollendete Kulisse Einige Zeit später, im Madrid des Jahres 2016, wo die neueste Ereigniskaskade angesiedelt ist, wirken zumindest die Outfits ein bisschen schlanker. Auch wenn man es sich nicht hat nehmen lassen, die mittellose Ana mit einer sportlichen Jacke von Miu Miu einzukleiden, die mit den paar Euro, die sie als Bedienung in einem Café erwirtschaftet, wahrscheinlich nur schwer zu haben sein dürfte.
Der Effekt, niemals mit einer Almodóvar-Figur tauschen zu wollen, aber sich trotzdem ein bisschen zu wünschen, für nur eine kleine Weile auf ihren Sofas lümmeln zu dürfen, ihre Küchen und Bäder zu benutzen und ebenfalls gerade Serviertes stehen zu lassen, weil das Taxi schon auf einen wartet, stellt sich auch in „Parallele Mütter“ rasch ein. Es ist das typische bunte, dramatische und exquisite Fantasiereich, vor dem sich das Unvorstellbare ereignet.
Cruz verleiht ihrer Rolle dabei eine Art gehetzter Eleganz. Das Drehbuch schreibt ihr quasi alle Verantwortlichkeiten an den Hals, die man als moderne Frau so haben kann: Erwerbsarbeit, alleinige Elternschaft, ein feministischer Anspruch und ein offenes Ohr für die Sorgen der anderen – wie Anas Mutter Teresa , ebenfalls eine Geplagte, die unter dem Zitronenbäumchen Platz nimmt und über ihren komplizierten Lebenswandel sinniert.
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