Das Plattenlabel Staatsakt feiert in diesem Herbst seinen zwanzigsten Geburtstag. Wie haben seine Künstler seit der Gründung die Umwälzungen Berlins in Musik gespiegelt?
Im Jahr 2003 hat die Musikindustrie den Glauben an sich selbst verloren. Der Elefant im Raum kam als blaue Katze daher: Über die Tauschbörse Napster beschafften sich vor allem junge Menschen ihre Lieder, ohne auch nur einen Cent dafür aufzuwenden. Vor dem Milleniumswechsel barg dasIm Sturm der neuen Zeit sanken mit Kitty-Yo und L’age d’or die großen Indie-Flaggschiff-Labels der Neunziger.
In heutigen Zeiten würden die ekstatischen Auftritte wohl mit den Schlagworten Queerness und Sex Positivity versehen werden. Damals aber strebte man nach einer einzigen Maxime: Luststeigerung. In den Folgejahren verändert sich Berlin. Berauschte Touristen verwandeln die Straßenzüge der bewährten Ausgehviertel in Amüsiermeilen. Die Hauptstadt repliziert ihre Schrullen in einer solchen Frequenz, dass gegen Ende der Nullerjahre lediglich Abziehbilder überbleiben.
Auf Staatsakt erscheint ein schonungsloser Abgesang auf die Suche nach einem Platz in dieser Stadt, nein, auf der gesamten Welt: „DMD KIU LIDT“. Die Manifestation des Kapitalismus in unseren Leben ist die Traurigkeit. Bis in die Gegenwart macht jener Leitsatz zumindest einen Teil der Staatsakt-Raison aus.
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